今天摘三篇，都是跟“冲突”有关。
第七篇：《史湘云与林黛玉上演的对手戏》
第八篇：《“宝玉挨打”与冲突的间接性》
第九篇：《“宝玉挨打”后的艺术描写》
……分割线……史湘云与林黛玉上演的对手戏
（摘若干要点）
史湘云心直口快，天性豪爽，有一股不服输的孩子气。她不但在带有竞争性的联句斗诗等游艺活动时，不肯稍让黛玉，就是在日常交往时，也毫无机心，有什么想法，总是一吐为快，有意无意间，就跟黛玉发生了冲突，让本来不是林黛玉对头的史湘云，却上演了与黛玉一出又一出的对手戏，显示了人际交往的错综复杂性。
与林黛玉的雅而不能俗相比，史湘云是一个能俗能雅、大俗大雅之人；
与林黛玉一举一动是标准的弱女子相比，史湘云又总在女性的秀丽中，透出男性的英豪气。
她在贾宝玉生日宴行酒令时即兴发挥的那种言语混搭风格，其腾挪跳脱、挥洒自如，是贵族女孩中很少见到的。这种风格，与她醉卧在青石板上芍药花下的举止是一脉相承的。所以，史湘云与林黛玉的冲突，有时候就是一种为人风格的冲突、审美趣味的冲突。
香菱跟黛玉学诗，黛玉劝诫香菱不要学陆游“古砚微凹聚墨多”这样的诗，似乎很鄙视这种描写。而后来，史湘云和黛玉在凹晶馆联句时，却大大赞赏这句描写，还说“有人批他俗，岂不可笑”。……由此大致说明湘云和黛玉为人风格、审美趣味的差异，应该是没有问题的。
（举演戏的龄官像黛玉这个例子）……林黛玉理解为大家合伙嘲笑她，史湘云理解为自己需要看别人眼色行事，终于引发了一场大冲突。有意思的是，冲突虽然激烈，但没有在大庭广众之下直接爆发，两人都把怨气出到前去劝解的贾宝玉头上。特别是史湘云，那种言语的尖刻，比之林黛玉，是丝毫不逊色的。
……
这些尖刻的话都是冲着宝玉而来的，使得本来是湘云和黛玉的冲突呈现为一种间接的方式。在这过程中，贾宝玉承受了来自两方面的压力，把两位女孩的冲突，内化为他自身的一种心灵感受，一种“爱博而心劳”（鲁迅语）的疲惫感。
即便有时候，口角仅仅发生在史湘云和林黛玉之间，但又会迂回到不在场的薛宝钗身上，让她躺着中枪。这样，也使得本来就错综复杂的纷争，更显曲折了。
（史湘云说黛玉不敢挑薛宝钗的不好）……语气是真诚的，因为她真心认为，宝钗的言行代表着完美。想不到这一说，反挑动了黛玉的反感。黛玉听了……冷冷的、鄙夷不屑的反话正说口吻，加上说话时故意一惊一乍的夸张，营造出跌宕起伏的效果，似乎非要把薛宝钗贬到尘埃里才罢休的。……史湘云大概也发现了自己对宝钗的由衷赞叹所起的反作用，让宝钗救自己的结果，适把宝钗置于被责难的境地。所以赶紧挺身出来，通过说一些带玩笑的刻薄话，把黛玉对宝钗生出的无名之火，引向了自身……替不在场的宝钗解了围。
（宝钗在宝玉床头做袭人搁下的针线活，对于贵族女子来说是不合礼的，黛玉准备取笑宝钗，史湘云拉开黛玉去找袭人就化解了）……虽然冲突就是因宝钗而起，但薛宝钗本人不知道。黛玉指出宝钗行为的瑕疵，对宝钗嘲笑，是需要史湘云参与围观才能产生喜剧性之讽刺效果的。但一向快人快语的史湘云此时却能自我节制，她拒绝围观薛宝钗，说明了薛宝钗的厚道所产生的持续影响，这当然又是薛宝钗所不知的。
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“宝玉挨打”与冲突的间接性
（摘若干语段）
冲突是力量大致相等的两方的作用与反作用，其戏剧性也由此产生。但是，在当时的社会中，作为传统价值维护者的贾*和作为叛逆者的贾宝玉，两人之间的力量是无法相提并论的。
要使冲突充分展开，要有大致相等的反作用力，就要把冲突的另一方予以替换。这样，本来是贾*和宝玉的冲突，就依次变换成与门客等身边人、与王夫人、与贾母的三重冲突。
第一，贾*与门客等身边人的冲突。
……门客的作用在这里不可替代。……只有在旁加一组门客身份的人物，既可劝，又毕竟劝不住，才将王夫人等一一引出。
……喝令小厮打、自己夺过板子来打、门客夺劝无效等三个层次。气氛越来越激烈，因为令别人替他打尚属常态，亲自动手则已经失态，门客的劝解反而预示着宝玉行为将来的可怕后果。……门客实已无作为之可能，才转入冲突的第二阶段。
第二，贾*与王夫人的冲突
……贾*见到王夫人，反而打得更厉害，以发泄对她娇惯儿子的不满。
王夫人的语言和动作始终是协调的，先是抱住了板子来劝，……同时，又抬出老祖宗来要挟，……“爬在宝玉身上大哭起来”。爬到他身上，既有保护他的意思，更有要死就让我们母子俩死在一块的表示。这样的表示，可怜和撒赖是兼而有之的。……
第三，贾*与贾母的冲突
……贾母的到场，则使冲突发生了戏剧性的逆转。
……贾*、王夫人等及时迎出去，组织成一个新的冲突空间……
……贾母的语言，咄咄逼人，似乎毫无理性可言，但句句话里有话。……终于使贾*叩头认罪，冲突趋于缓和。
……作为冲突的另一方，贾宝玉事后的态度究竟如何，理应成为焦点所在。贾**打他，并没有使他收心，反倒是挨打后众人的关怀，使他感受了强烈的温暖。挨打后的反响，对宝玉而言，用他自己的话来说，就是“死也情愿”。这样的心理，是贾*万万想不到的。
这既给贾*的行为后果添上了最具讽刺性的一笔，同时也让我们恍然，曹雪芹表现冲突的独特性还不是一种简单的替换，而是更为复杂的一种时空移位。
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“宝玉挨打”后的艺术描写
（摘若干语段）
描写宝玉挨打的后续反应，小说是借助两种时空结构方式，写出了黛玉和宝钗等人的对比性效果，……
其一是空间相同，时间不同。
宝钗和黛玉去探望受了重伤的宝玉，都是直接来到宝玉床头，但时间上有先后，即宝钗先去，黛玉后到。
宝钗去探视时，……太阳还没有下山。她主要是去送特效的伤药，所以不容耽搁。
黛玉应该是最关心宝玉的人，为什么反而落后，要到太阳下山后才去呢？……黛玉身体一向虚弱，太阳下山后出门，……但还有一个更合理的解释是，黛玉听闻宝玉挨打，已经把眼睛哭肿，白天出门怕被人见了讥笑。所以她才在太阳下山后去探视宝玉。等到听闻凤姐上门来，又急急忙忙从后门躲开了。
宝钗在探望过程中，既有言语的劝慰，也有落到实处送上的丸药，……
而黛玉去探望，献给宝玉的只有一样东西，那就是眼泪。……眼泪是表达情感的最好符号，黛玉在这里的眼泪凸显了自己对宝玉的深厚感情。
而薛宝钗则相当含蓄，在情感表达的时候只是眼圈稍微红了一红。我们隐约可以感觉到宝钗也是有情感的，但她基本上还是以理性控制了，从而让薛宝钗在“理”和“利”这两方面体现出她的为人特色。
……她一方面讲“理”，一方面又讲“利”，她非常强调要给别人实惠。……（说宝钗送礼打点方方面面的周到，略。）……大家都说薛宝钗的好，除了她的温柔敦厚，也实在是因为从她那里得到了不少实惠。相比之下，薛宝钗给林黛玉的礼物尤其多，所以有人说二人后来关系和解，是因为薛宝钗用礼物收买了她，……这与其说是薛宝钗在收买林黛玉，还不如说黛玉懂得感恩更合理些。……黛玉跟宝钗很不同的是，她既不讲究“理”也不讲究“利”，她唯一献给宝玉的就是表达情感的眼泪，除了“眼泪”还是“眼泪”。
其二是空间不同，时间相同。
把不同空间但又是在同一时段发生的事情，详细叙述了出来，从而产生了宝钗和黛玉的另一种对比效果。
（宝玉牵挂黛玉，借口让袭人去宝钗处结束，让晴雯去看黛玉）……其实是不放心过于伤心的黛玉。……让晴雯拿两块自己用过的旧手帕给黛玉送过去。……黛玉拿到了宝玉的旧手帕，明白其中的心意，大为感动，就在上面题下了三首情诗，……那种借助手帕的呼应形成的宝玉和黛玉的默契，似乎也把两人的心灵世界晾晒了出来。
……在黛玉拿到宝玉手帕而感动题诗的时间段里，宝钗有怎样的行为。那宝钗在做什么呢？……（转述薛宝钗去指责薛蟠，薛蟠指责说宝钗想嫁宝玉而护着宝玉。略。）……
对于薛宝钗这样一个恪守传统礼仪，把婚姻大事都交给父母来安排的人来说，是有很大伤害性的，所以不由得气哭了。……当黛玉既为宝玉的伤痛也为宝玉对自己的真心流泪不止时，宝钗却在自己的房间里，为满心的委屈而流泪。这两位处在同一时间段但不同情境中的隔空对比性流泪，不久又被巧妙地联系了起来。
（第二天，黛玉看见宝钗脸上有哭过的痕迹，嘲笑了她。）
……黛玉这样说的时候，她似乎忘记了自己哭肿的眼睛，或者说，她正是记住了自己为何流泪，才以此理由想象了别人并掩饰自己曾经的流泪。
……也许，对于黛玉的玩笑，我们不妨可以理解为，一个获得了宝玉倾心相许的人，对于他人的流泪，多少有了些看好戏的心情。甚至是，她说宝钗的眼泪医不好宝玉的棒疮，正可以反过来理解，她是在为自己的眼泪没有白流而得意。这点小女儿的心思，是宝钗不及计较也没心思计较的。因为那时，宝钗正牵挂着薛姨妈和薛蟠——这种行为与心理的错位式对比，强化了理解人生的复杂性。
好，今天就到这里。
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